Faces (2025)
Seeking Shade in the Desert (2025)
Muted Pink Desert
(2025)
from ab to zu
(2025)
You do not need to worry about what we said (2024–2025)
A Piece of History (2024)
Flee Ye Into Another (2024)
At The Time When (2024)
Between Faces, Stories and Power (2023)
flo-o-o (2023)
The State of Being Vanished (2021)
dok dat dap dap (2021)
I am not a robot (2020–2021)
The Rise of Modern China (2018)
Affirmative Resonance (2018)
‘Parts’ of China (2017)
Transliterations (2017)
Ximplification of a Language (2016)
A Living Space: Houses (2014–15)
Breathe (2012)
Circle (2011)
↓
Re-touch
2026, Gouache on archival pigment print, Chinese Nesting Tables
50×60cm; 30×40cm; 36×27.5cm; 19×20cm
Etymologically, retouching is not inherently erasure or deception. It is a second gesture, a return to something already made, in order to bring it closer to an ideal. To retouch is to acknowledge that an image is never complete. Retouching is therefore always ambiguous: it may be an act of care and repair, but also of control and rewriting; it can restore or fabricate.
This work returns to the Photo Library of Hong Kong’s Information Services Department. Established in 1959, the archive contains government images and press photographs dating back to the mid-nineteenth century. Organized chronologically, these images form an official narrative of the city, its past, and the futures once imagined for it. The archive itself is a mechanism for shaping public memory.
Within these institutional images, I search for futures and continuities once imagined: horse racing, Victoria Harbour at night, fireworks above the skyline, dragon dances during festivals. To revisit old photographs of the city, is this nostalgia, or a confrontation with futures that never arrived?
Libraries without readers, clocks without bodies, public spaces emptied of use, I retouch these photographs by removing traces of human activity. This is retouching in its older sense, a second intervention into an existing image. Does such alteration repair the real, bringing the image closer to a certain reality, or does it reveal the incompleteness of every archive? When traces of human presence disappear, what is left behind: space, or time?
Exhibition views:
hin und her
Duo exhibition by HSU Wai Lun and SO Lai Ping
26.06.–25.07.2026
Goethe-Institut, Hongkong
來來回回——許維倫、蘇麗平雙人展
26.06.–25.07.2026，歌德學院
香港
Retouch 常被理解為修正、遮掩，甚至操控。然而從詞源看，「re-touch 」只是「再次+觸碰」。它意味著第二次的介入：重返某個已經成形之物，為了修正，或使之更接近某種理想。正因如此，re-touch 與重返（revisit）的動作密不可分。
每次回到一張影像，都像是在承認：影像所呈現的現實，從來不是完整的。retouch 始終處於一種曖昧之中，它既可能是照料與修補，也可能是控制與改寫；既可能是修復，也可能是虛構。
這件作品回到香港政府新聞處圖片檔案。該檔案庫成立於 1959 年，收藏大量十九世紀中葉以來的政府影像與新聞照片；這些以編年與行政秩序整理的圖像，組織成公共記憶，構成了一種官方對城市過去與未來的想像。在這些制度性的影像之中，我試圖尋找曾經被想像的未來與連續性：賽馬、維港夜景、天際線上的煙花、節慶中的舞龍。當我們再次觀看這座城市的舊照片，究竟是在懷念過去，還是在凝視那些曾經被期待的未來？
在這些照片上作畫，抹去其中人類活動的身影。這是一種舊意義上的 retouch，是對既有影像的第二次介入。然而，這樣的修整，究竟是在修補真實，令影像更接近某種現實，還是在暴露每一個檔案本身的不完整？當人類的蹤影從影像中消失，留下的究竟是什麼？是空間，還是時間？
每次回到一張影像，都像是在承認：影像所呈現的現實，從來不是完整的。retouch 始終處於一種曖昧之中，它既可能是照料與修補，也可能是控制與改寫；既可能是修復，也可能是虛構。
這件作品回到香港政府新聞處圖片檔案。該檔案庫成立於 1959 年，收藏大量十九世紀中葉以來的政府影像與新聞照片；這些以編年與行政秩序整理的圖像，組織成公共記憶，構成了一種官方對城市過去與未來的想像。在這些制度性的影像之中，我試圖尋找曾經被想像的未來與連續性：賽馬、維港夜景、天際線上的煙花、節慶中的舞龍。當我們再次觀看這座城市的舊照片，究竟是在懷念過去，還是在凝視那些曾經被期待的未來？
在這些照片上作畫，抹去其中人類活動的身影。這是一種舊意義上的 retouch，是對既有影像的第二次介入。然而，這樣的修整，究竟是在修補真實，令影像更接近某種現實，還是在暴露每一個檔案本身的不完整？當人類的蹤影從影像中消失，留下的究竟是什麼？是空間，還是時間？
